邁入西宮殿的大門，易云感覺到一種前所未有的安靜。
除了易云自己，在場的每一位修復師都能明顯的感受到，不管是侯建飛無言的動作，還是段青波身上那自帶的靜氣，即便是你剛剛經歷了心浮氣躁的事，在進入這里的剎那間，一切都會隨之，煙消云散。
易云第一次難得站在段青波旁邊。
他更能體會到段青波身上那股靜氣和干凈了。
“《綠蔭清話圖軸》清洗的不錯，99%占比的完成度?！?p> “還有那幅《青山白云圖卷》，破了百分比的紀錄，清洗完成度103%，很可以，有點我年輕時的風范呢！”旁邊的段青波突然開口，輕聲對易云說道。
這句話聲音不小。
周邊在場的幾人都能聽得到。
尤其是耿超，可別提面上多有光了，他屬實是沒有想到，侯建飛給自己塞進來的是一塊寶。
畢竟能得到裝裱室段主任的一句夸贊。
可不算容易的事！
段青波何許人也？
3歲看畫，4歲拿筆，12歲入古書畫修復行，21歲北上故宮。
在故宮經歷了這么多國寶級文物修復大展，什么大風浪沒有見過！
這說明易云已經進入到段青波的視線范圍了，但也只是進入到。
這意味著易云很有可能，進入在之后的裝裱室中青年書畫修復圣手的選拔名單中。
當然這一切還需要靠易云自己努力，其他人幫不了什么忙。
如果易云沒有這份實力進入裝裱室，自然也就無從談起。
易云此刻的目光，放在了面前侯建飛正在清洗的這幅畫上。
國畫《蓮溪漁隱圖軸》，明代大家仇英所作的青綠山水圖。
一級文物。
這幅國畫為絹本，橫66.3cm，縱126.5cm。
剛拿出來卻是破破爛爛，霉斑叢生。
仇英與沈周、唐寅、文徵明齊名，為畫史上“明四家”之一，其山水初學周臣，尤善仕女及界畫，其早期作品以絹本為多。
仇英的畫作之所以珍貴，原因正在于其真跡流傳較少。
基本藏于國內與國際各大博物館當中，像魔都博物館僅存的仇英真跡不過23幅。故宮珍藏的稍顯豐富，最具代表性的工筆重色人物仕女畫：《人物山水》冊，并有一片雙鉤蘭花散頁，幾乎已成絕世孤本。
而另外值得談論的，就是眾人面前這幅《蓮溪漁隱圖軸》了。
侯建飛能做到摹畫組組長，其修復功力還是值得肯定的。
可前期的洗畫操作，在易云看來，最多只能說中規(guī)中矩，沒有什么可圈可點的地方，這并非他眼光太高，只是在系統(tǒng)的幫助下，對于洗畫的理解，已經高出侯建飛太多層次。
此畫的病灶，主要是黑色重霉和脫色。
侯建飛首先采取的步驟，還是處理畫芯的污垢、臟物。
孫老師告訴易云，“侯建飛用的是調制好配比的高錳酸鉀溶液和草酸溶液。你看那霉斑由黑色變成紫色，再變成黃色，最后逐漸變淡，最后使用清洗法即可出去?！?p> 侯建飛使用的淋洗法，也和之前的陳森術式相同：搖影！
但是手法只能說一般般。
在易云眼里，按照系統(tǒng)技能樹的衡量標準，最多是入門水準，對于術式的理解與掌控，感覺比起陳森還要弱上那么一點。
清洗畫芯結束，舊畫上面的霉點幾乎算清洗干凈。
用羊毛肚巾將臟物吸出去。
“這下一步就開始撤水了。”耿超在旁邊輕聲道。
侯建飛卻并未像之前其他人那般操作，而是將手里的花灑和排筆遞給旁邊的助手杜鵬程。
自己伸出兩只手的大拇指和食指。
“注意看，千萬不要眨眼！”
段青波微微一笑，他似乎早已知曉侯建飛接下來的操作。
好心提醒旁邊觀摩的眾人，也是說給易云聽。
段青波的右手開始放在下巴的胡渣上做起小動作，來回摩挲起來。
早已開始準備好享受這個過程。
易云聚精會神，緊緊盯著侯建飛的雙手手指。
嘩啦。
這一聲清澈、潺動、靜謐。
如夏天清澈的溪流，沖刷而下。
嘩啦。
又是一聲潺潺水聲。
易云看到，侯建飛雙手的大拇指和食指，分別夾住圖軸的左右兩個邊角。
神奇般地將其抽了出來。
瞬間一個凌空翻轉，直接將表面的水漬抖動出來。
接著，又是一個騰空翻轉，像東北二人轉變戲法的紅手帕似的。
最后，竟然原封不動地將字畫騰挪到了另一邊早已準備好的空水油紙上面。
“撤水技法的單獨術式——剝離！”
衛(wèi)雙凝和其他人或許沒有見過，也就不太清楚。
但易云有技能樹，對照沒有點亮的技能欄，找到了相對應的名稱。
這個技法，著實讓現(xiàn)場的眾人大開眼界了！
特別是易云，剛剛如果說侯建飛之前的搖影掌握一般般，那現(xiàn)在的剝離撤水操作，卻讓他著實開眼了。
撤水。
一般是在給古書畫洗畫之后，單獨的小環(huán)節(jié)，不作為主干提出來，因此，這個領域的可操作性相對比較小。
尋常修復師并不會在意這些，一般洗完畫，直接順勢將裝裱臺的桌角墊高，讓污水流下即可。
包括易云，也是如此選擇。
撤水這一步與修復師所使用的術式有很大關聯(lián)，但是也可獨立出來，作為單獨一環(huán)看待。
在高手之間的競技或者比賽中，方可作為加成分，對各個環(huán)節(jié)的完美利用，可以讓修復的畫作完成度無限制地拔高。
侯建飛一伸手。
杜鵬程立馬就遞過來一只干白毛肚巾，估計他已經經歷過這樣的操作，很明白侯建飛下一步需要什么。
侯建飛又拿出一只小排筆輕輕抖動，邊用毛肚巾輕輕擠壓畫面。
隨著畫面殘余的水漬被吸干。
真容開始顯露出來：坡面、岸邊、湖水、人家。
平原開闊的視野，一望無際的山水，對岸青山旁的屋舍，與遠山相輔相成，景色錯落有致，清新曠遠，原原本本的江南水鄉(xiāng)景色。
清溪水田，綠樹成蔭，屋舍旁邊，高士攜帶書童登高遠眺，悠然自得。
“不愧是明四家的仇英，筆法工整又不失細致嚴謹?shù)娘L格，瀟灑的意趣，淡雅脫俗?！焙罱w本人也感嘆道。
段青波也很享受撤水這個過程。
剛剛離的近了，還能感受到翻轉的時候，水滴在自己皮膚上的涼爽。
突然，侯建飛面色微微一變。
不僅是他自己，段青波也發(fā)覺到畫面上形成的新病灶：結成的片片魚鱗狀字節(jié)！
這是洗畫沒有處理好遺留下來的新問題！
一般清洗畫作完成度如果相當高，基本不會有新病灶遺留，所以很多普通修復師寧可多花費一些時間，做完一環(huán)結束一環(huán)，也不愿意秀技法，就是因為那樣更容易出新問題。
這是撤水與洗畫配合不完美的表現(xiàn)，具體在侯建飛開始的思考方案上。
畢竟對于洗畫來說，不是所有字畫都適用于用淋洗法，也不是所有字畫都適用于剝離術式撤水。
字畫變成這樣，也是侯建飛所始料不及的！
畢竟再有經驗的修復師，也只是在腦海大概有一個修復方案，誰也不能預料到洗畫后的結果，以及隨時出現(xiàn)的狀態(tài)。
當然圖軸出現(xiàn)的這種狀態(tài)，確實是超出了侯建飛的預料。
但并非不可挽回。
解決這種臨時狀態(tài)的唯一的辦法，就是立即進行下一步——揭畫！
也就是揭命紙！
解決這種魚鱗狀的新問題。
侯建飛看到段主任也皺了皺眉，心里隨之一緊，暗道一聲糟糕。
主任生氣了，后果很嚴重。
這下子可裝逼過頭了……
可要揭畫，卻也不是想隨便揭就能揭的啊。
而且這種魚鱗狀字節(jié)的狀態(tài)，還需要揭畫方面的高手才能解決！
侯建飛一時間汗如雨下，緊急思考解決方案。
正在他開始思躊之際。
突然被身邊的助手杜鵬程的吼叫嚇了一跳！
“你在做什么？！”
耿超回過神來，也被嚇了一跳。
因為他看到。
易云不知道什么時候走到裝裱臺旁邊。
竟然……伏案上手了！