她確實(shí)是一位不可多得的真正的女人?！?p> 汪天翼說道“女人是月亮，一輪美麗又蒼涼的月亮。有位作家維權(quán)女性，向世人高喊：‘我不賣女字，只賣稿子?！终褎t由理想主義走上了徹底的經(jīng)驗(yàn)主義，不信神、不信邪、不盲從、不妥協(xié)，高呼著自己解放自己。她們是新一代的知識(shí)女性，她們最迫切的愿望是‘去過人類應(yīng)過的生活，不僅僅作為女人，還要做人’，要做一個(gè)真正第一性的人，而不是隱在男人和家庭背后陰暗的女人。”
寒子梅說道：“趙一曼、李林、陳康榮，林心平等為國家甘灑熱血寫春秋?！?p> 夏曉爽說道：“古代為國獻(xiàn)身的女杰們是我們的楷模。她們?yōu)閲?、為一方平安舍身取義是國家的大俠?，F(xiàn)今的女杰們?yōu)閲I(xiàn)身也是俠女典范，就拿高曉斐為民族利益獻(xiàn)身，不圖名不圖利，她的行為就是大俠之舉。”
提起高曉斐，鳳姐眼淚不由得又落了下來。
幾個(gè)人沉默了片刻，鳳姐緩和了一下氣氛說道：“喲！咱們光顧著說話了，該吃飯了?！?p> 不久，上來一盤剁椒魚頭、一盤胡蘿卜燉雞，羊肉丸子、紅燜牛肉，烤鴨、清蒸魚，油炸河蝦，幾盤素菜，一盆清湯。
飯菜還沒上全，突然聽到門口有一個(gè)響亮的女音傳入屋內(nèi)：“鳳姐，你在哪里？我們來了！”隨著聲音，一個(gè)服務(wù)員領(lǐng)著畫之筠、于博雯來到屋門口。
鳳姐趕忙出來，笑著說道：“哎喲！我的小妹們，你們來得怎么巧呢？快快進(jìn)來，咱們要開懷狂吃呢！”說完，打掃她們兩個(gè)身上的白雪。
全屋的人看到她們似兩具白雪公主，都大笑起來說道：“快變成白毛妖女啦”。
畫之筠看到這么多女子聚餐，說道：“我說各位小姐，你們太自私了吧，怎么不招呼我們呢？吃獨(dú)食，吃獨(dú)食?！边B說了幾個(gè)“吃獨(dú)食”后坐了下來。
汪天翼笑著說道：“這就怪你們啦，我去找你們，連個(gè)人影也沒有。坦白，你們干什么啦？說不清楚不許吃飯呦！”
她們才暄笑罷，只見一個(gè)嬌美的身影飄移過來，身未到笑聲、語聲已經(jīng)射進(jìn)門來“鳳姐，在哪里呢，快接我來喲！?！?p> 鳳姐趕忙迎上前去笑著說道：“我的小美女，簡直成了白天鵝了，快過來把你身上的雪打掃干凈。”說著話，用手巾拍打干凈身上的雪水。
鳳姐把這位女子領(lǐng)進(jìn)屋里介紹道：“眾位才女，這是漳河道伊公署隋專員的小姐隋曉曼?！?p> 屋里幾個(gè)女子見鳳姐介紹來人，都站起來向隋曉曼問好。
隋曉曼走進(jìn)房間說道：“各位姐妹好，我正有些不解之處要請(qǐng)教你們呢。”
她指著墻上的畫說道：“這些畫，我琢磨好長時(shí)間，有的地方還是不太明白，誰能給解釋一下？”
畫之筠看著墻上的畫說道：“墻上的畫都是些名畫，讓我好羨慕呢。”
她說著話，指指掛在南墻一幅畫說道：“《濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括》，這是鄭燮即鄭板橋做知縣時(shí)送給巡撫包括的一幅畫竹畫，畫中提了詩。這幅畫和提詩想說明什么呢？”
她看著隋曉曼說道：“他深刻地表現(xiàn)了封建社會(huì)一位‘讀書志在圣賢，為官心存君國’，揭露封建統(tǒng)治者對(duì)人民的殘酷剝削和壓迫，及同情人民疾苦的思想內(nèi)涵。分析畫中詩，可以看出作者愛憎分明的態(tài)度?！谬S臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情?！?p> 畫之筠指著北墻一幅畫說道：“這是蘭史畫的《香海填詞圖》。蘭史，潘飛聲，字蘭史，號(hào)老蘭，廣東人，清末畫家。上有提詩，詩詞是邱逢甲所作。邱逢甲臺(tái)灣彰化人，晚清詩界的重要詩人，詩人以畫作詩，抒發(fā)了痛恨帝國主義列強(qiáng)瓜分中國之情，譴責(zé)清政府腐敗無能割讓香港，立志走富國強(qiáng)兵之路的愿望。
汪天翼說道：“宣紙上有畫又有詩，那就是題詩畫。題詩畫無非就三個(gè)內(nèi)容，有的描繪畫面的意境；有的是對(duì)畫家和作品的評(píng)價(jià)；有的是借詩繪畫；有的是借畫題詩，來抒發(fā)自己的思想感情?！?p> 畫之筠點(diǎn)頭道：“理解的不錯(cuò)。題詩畫，顧名思義，是畫家本人或他人在畫面上的題詩。還有題畫詩，寫在畫面之外或另紙上有關(guān)品評(píng)及觀畫有感的詩，也叫題畫詩。”
畫之筠說道：“真正把詩直接題在畫面上，將詩、書、畫融為一體的還是宋代皇帝、天才畫家趙佶的《聽琴圖》、《芙蓉錦雞圖》等，對(duì)后世影響極大?！?p> 鳳姐道：“明末清初一些明朝宗室和遺留的官僚對(duì)異族統(tǒng)治不滿，用繪畫及題畫詩的形式來發(fā)泄對(duì)清政府的憤慨。”
畫之筠道：“這個(gè)時(shí)期，則以民族矛盾為主，同時(shí)存在階級(jí)斗爭。明朝官僚們?nèi)肭宥辉敢庾龉?，移志書畫，如王時(shí)敏、肖云從等；有的退隱山林，浪跡江湖，寄情翰墨，以布衣終老，如查士標(biāo)、方文等；有的削發(fā)為僧，如方以智、釋普荷、石濤、弘仁、朱耷等人；為道的有萬壽祺、張風(fēng)等。”
畫之筠繼續(xù)說道：“清初的繪畫及提畫詩有很明顯的斗爭性和特色。如文苑宗師錢謙益提《楊龍友畫冊(cè)》詩：即看汗血?dú)w天上，肯余翰墨污人間。如詩人、畫家肖云從提《扁舟圖》畫中詩：往事江南不盡哀，中流猶見片帆來?！ぁぁぁとf方多難無人濟(jì)，一葉寧淹天下才。
畫之筠濤濤不絕地解釋，也不感覺繁累，越發(fā)興致勃然：“詩人、畫家項(xiàng)圣謨提《老樹鳴秋圖》：老樹鳴秋到枕邊，起來落葉滿前川。未隨浪去非留戀，豈道江南別有天？清朝方文題《煙波獨(dú)釣圖》：一自兩京淪沒后，斯人漂泊在江湖?！ぁぁひ鹿谔纫妱⑺倦`，豈肯甘心老釣徒。查士標(biāo)題《云壑尋真圖》：澤畔何人獨(dú)憔悴，離騷續(xù)罷只吞聲。