第一百零五章——狩獵劇場(chǎng)

　　夏洛克發(fā)現(xiàn)他的劇場(chǎng)被覆蓋了。

　　基于靈性頻率而展開的支配劇場(chǎng)，靈性更強(qiáng)大的劇場(chǎng)可以覆蓋那些較弱的劇場(chǎng)。

　　所謂支配劇場(chǎng)，就是一個(gè)完全由其主人支配，隨其心意進(jìn)行改變的神秘空間。

　　這個(gè)空間里的法則完全由其主人制定，可以說在這個(gè)空間里，其主人就是這個(gè)空間的神。

　　但……這只是理論而已。

　　實(shí)際的情況是其主人無法隨心所欲的操縱著這個(gè)空間，因?yàn)槿藷o法做到像神一樣，全知全能。

　　人并非神明，人類的思緒就已經(jīng)限定了這個(gè)空間里的高度無法脫離人類的認(rèn)知范疇。

　　畢竟人是不可能想象出自己沒見過的東西的。

　　所以人的想象力，經(jīng)驗(yàn)與還有知識(shí)面能成為這個(gè)空間的支撐。

　　比如說想要飛翔，不同的人會(huì)用出不同的方式。

　　在一般人的想象當(dāng)中，就是從身上長(zhǎng)出一雙大翅膀，像鳥兒一樣揮舞著翅膀飛行，在學(xué)過空氣動(dòng)力學(xué)的人眼中，則是力大磚飛，干脆在自己加一個(gè)推進(jìn)裝置。

　　而一些更奇思妙想的人則會(huì)將空氣設(shè)成與身體同等質(zhì)量，這樣就能像魚兒一樣，在空中隨意流蕩。

　　而人類的想法力，知識(shí)面還有經(jīng)驗(yàn)同樣也成為了這個(gè)空間的阻礙。

　　一個(gè)不知道魚兒為什么能在水中自由的流動(dòng)的人，自然不會(huì)將空氣設(shè)定成與身體同等質(zhì)量，一個(gè)沒有學(xué)過空氣動(dòng)力學(xué)的人，自然也想不到給自己加一個(gè)推進(jìn)器，甚至都無法設(shè)計(jì)出推進(jìn)器的模樣。

　　一個(gè)想象力匱乏的人是想不出太多陰險(xiǎn)詭譎的規(guī)則的。

　　還有一點(diǎn)就是法則對(duì)雙方的束縛都是有效的。

　　比如說在劇場(chǎng)中加上重力設(shè)定，如果不提高將自己的重量減輕，也很有可能和他人一樣，被重力壓得趴在地上動(dòng)彈不得。

　　就像夏洛第一次接觸神秘案件中的那位波西米亞皇儲(chǔ)，就是一個(gè)典型的缺乏想象力的案件。

　　只能知道往空間只放入自己曾經(jīng)見過的怪物。

　　說起來，每次說到支配劇場(chǎng)的時(shí)候，那個(gè)可憐的皇儲(chǔ)都要被拎出來進(jìn)行一番埋汰，真是可憐。

　　還有一點(diǎn)需要注意的是，在支配劇場(chǎng)當(dāng)中，設(shè)定得太過于模糊的法則很容易就被鉆漏洞。

　　比如說空間的主人將這個(gè)空間設(shè)為除了自己之外，所有進(jìn)入這個(gè)空間的人都會(huì)死，這樣粗略的法則，那么也就意味著如果進(jìn)來的不是人，那么就能安然無事。

　　這就給了外來者反擊的機(jī)會(huì)，他們可能將自己改為有機(jī)生命或者無機(jī)物就可以免受束縛。

　　不過這樣的方式僅針對(duì)有支配劇場(chǎng)的人而言。

　　聽說還有人將自己劇場(chǎng)設(shè)置成了悖論動(dòng)物員，并且列出了一系列互相矛盾的法則。

　　當(dāng)然以上僅僅是舉例子而已。

　　真實(shí)的玩法絕不僅僅于此。

　　支配劇場(chǎng)之間的戰(zhàn)斗，就是一場(chǎng)想象力與知識(shí)面的對(duì)決。

　　定義得越詳細(xì)，被鉆漏洞的可能性就越少。

　　所以一般人都會(huì)傾向于用自己最熟悉的領(lǐng)域來制定支配劇場(chǎng)之中的法則。

　　就好比現(xiàn)在夏洛克眼前的這個(gè)【狩獵劇場(chǎng)】。

　　那是一座非常寬大的密林，不遠(yuǎn)處甚至還能聽到瀑布的湍急水流聲。

　　“從林戰(zhàn)嗎？”夏洛克看著眼前的景象喃喃自主道。

　　莫蘭是一個(gè)非常有經(jīng)驗(yàn)的老獵手，他在印度的時(shí)候就已經(jīng)開始完善自己這個(gè)劇場(chǎng)的法則了，不是夏洛克這種臨時(shí)接手，毫無經(jīng)驗(yàn)的新手可以匹敵的。

　　“歡迎來到我的【狩獵劇場(chǎng)】”莫蘭這樣說道，然后將槍口對(duì)準(zhǔn)了夏洛克的額頭，扣動(dòng)了扳機(jī)。

　　事實(shí)上并不需要扣動(dòng)扳機(jī)他也能射出子彈，畢竟這是他的支配劇場(chǎng)。

　　但是他并沒有這么做，因?yàn)檫@是一種行為心理暗示，他這么做是為了讓對(duì)方產(chǎn)生一種自己被瞄準(zhǔn)射擊了的想法。

　　在他【狩獵劇場(chǎng)】當(dāng)中，存在著兩個(gè)角色，一個(gè)是獵物，一個(gè)是獵人。

　　莫蘭自然就是那個(gè)獵人，他將進(jìn)入支配劇場(chǎng)的東西都定義為了獵物。

　　在這個(gè)劇場(chǎng)中獵人自帶追蹤技能，無論獵物逃到哪里都能進(jìn)行跟蹤。

　　狩獵劇場(chǎng)的第一條法則：狩獵劇場(chǎng)的難度跟據(jù)獵物自行定義。

　　當(dāng)然這個(gè)定義不是指對(duì)方想讓這個(gè)劇場(chǎng)變成什么樣就變成什么樣，而是指讓對(duì)方認(rèn)為狩獵劇場(chǎng)是怎樣的，就會(huì)自動(dòng)生成。

　　也就是說展現(xiàn)在他們面前的，是自己最不愿意面對(duì)的事物。

　　達(dá)成這條法則所需要的條件是需要先對(duì)對(duì)方進(jìn)行心理暗示，對(duì)方在大腦中產(chǎn)生他將面對(duì)危險(xiǎn)無比的狩獵場(chǎng)。

　　第二條法則，當(dāng)獵物滿足某個(gè)條件時(shí)，可由獵物的身份轉(zhuǎn)換成獵人。

　　達(dá)成條件這里先不提，因?yàn)榈侥壳盀橹?，都還沒人做到這種事情，畢竟越越自己是一件無比困難的事情。

　　他之所以做出這樣設(shè)計(jì)，就是為了更好的享受狩獵的快感，并且享受獵物被自己的想法困住的丑態(tài)。

　　隨著扳機(jī)的扣動(dòng)，一投子彈徑直向著前方射出。

　　作為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老到的老獵人，他射出的子彈自然是中正目標(biāo)。

　　可惜，必中的子彈被那一圈圈微微漾開的波紋擋住，那是屬于221號(hào)劇場(chǎng)的幕布。

　　嘖，居然還能召喚出幕布，看來也不弱嘛！

　　隨著子彈被擋住，對(duì)方像是察覺到了什么，看向了莫蘭所在的方向，然后像是受驚的兔子一般準(zhǔn)備找地方躲起來。

　　莫蘭站在樹上，透過樹葉的間隙，看向下方四處逃竄的身影，對(duì)準(zhǔn)他的前方又開了一槍。

　　他的臉上露出了扭曲的笑容，“逃吧，逃吧，盡情的逃竄吧！”

　　狩獵游戲之所以如此受人追棒，不就是為了看到獵物掙扎與慌亂的模樣嘛。如果就像螞蟻一樣，直接就碾死了，那還有什么可玩性嘛。

　　獵物反抗得越是劇烈，他就越興奮。

　　如果獵物能夠逆轉(zhuǎn)形勢(shì)，翻身成為獵人，那就更棒了。

　　那樣刺激的場(chǎng)面，僅僅只是想想，他就已經(jīng)要興奮起來了。

　　所以逃竄吧，盡你所能的掙扎吧，如果太快結(jié)束這場(chǎng)游戲的話，那就未免太沒意思了。

　　在這個(gè)空間中，最大的敵人其實(shí)并不是獵人，而是……獵物自己啊！