049 這不是電影這叫超前藝術(shù)
鏡頭拉高，俯拍下方奔跑的男女。
從背影可以看得出來，右側(cè)的男人就是自導(dǎo)自演的畢耀飛，左側(cè)則是個(gè)暫時(shí)還不知道身份的比基尼美女，即便是高空俯拍視角都看得出來身材不錯(cuò)的美女。
跑著跑著，兩人忽然轉(zhuǎn)頭對著鏡頭打招呼，劉尚皺起眉頭，感覺事情不簡單。
但起初他還是認(rèn)為鏡頭的視角也是一個(gè)演員，主角是在跟這個(gè)演員打招呼。
但是事情發(fā)展下來并不是這樣。
劉尚試探著問道：
“這是在跟觀眾打招呼嗎？”
馮峰聽到劉尚說話，他按下暫停鍵，板著臉認(rèn)真跟劉尚介紹：
“沒想到吧，影片的第一個(gè)鏡頭，就用到了戲劇界的高階技巧：
打破第四面墻。
第四面墻，屬于戲劇術(shù)語，指一面在傳統(tǒng)三壁鏡框式舞臺(tái)中虛構(gòu)的“墻”。
在影視作品中，“打破第四面墻”的表現(xiàn)方式通常為演員突然從劇情中抽離，同觀眾直接交流。由于有讓觀眾跳戲的風(fēng)險(xiǎn)，影視作品中很少運(yùn)用這種先鋒、大膽的做法。
但本片第一個(gè)鏡頭，就做到了?！?p> 劉尚想了想，問道：
“是不是畢導(dǎo)想通過這個(gè)鏡頭來傳達(dá)一些不能言語的隱情，就像是楚門的世界，有一種真實(shí)和虛假的恍惚感?！?p> 馮峰點(diǎn)頭。
如果不是馮峰緊緊抿著嘴生怕笑出來，以及那不住顫抖的眉毛出賣了他，劉尚就覺得馮峰是認(rèn)真地在附和他。
“行了，繼續(xù)看吧?！?p> 影片繼續(xù)，畫面切換到了畢耀飛一臉很明顯是想哭哭不出來的表情的，看似緊張實(shí)際一點(diǎn)也不刺激的追車動(dòng)作大戲。
劉尚眉頭又忍不住鎖住。
他是不太明白為什么畢耀飛見到有女孩賣他花后，忽然就發(fā)瘋似的去飆車。
再然后就是一群青春靚麗的女孩在沙灘上跳廣場舞的鏡頭。
龍標(biāo)結(jié)束后三分鐘就出現(xiàn)了三個(gè)連接不上的主線劇情，直覺告訴劉尚，對于電影來說，每一個(gè)畫面都有其深意。
尤其是電影開頭最為重要，因?yàn)檫@是讓觀眾先入為主的印象片段，處理得好會(huì)有‘神龍擺尾’的技巧感。
他大抵是猜到了畢耀飛的深意：
“畢導(dǎo)這是想用環(huán)形敘事吧？用后邊的劇情穿插連接上前面的劇情?！?p> 馮峰給劉尚解釋說：
“比環(huán)形敘事還要復(fù)雜一些?！?p> “什么？”
“多邊形不規(guī)則敘事?！?p> “哈？這是什么手法？”劉尚還準(zhǔn)備翻一翻手邊的資料書，查看看到底有沒有這樣一種藝術(shù)手法。
屏幕中的舞蹈說實(shí)話實(shí)在是難以觀看。
這一段，背景是四線縣城影樓最愛的風(fēng)格，舞蹈融合了breaking、社會(huì)搖、廣播體操以及很多根本叫不上名字的動(dòng)作，稀奇的是最右邊的女生明顯忘了動(dòng)作沒跟上在偷看她右手邊的同學(xué)。
接著，這段舞蹈切換了背景跳了一遍又一遍，期間給了無數(shù)個(gè)女演員肚臍以及胸部的特寫。
劉尚心里琢磨，這應(yīng)該是表現(xiàn)學(xué)生的稚嫩，后期才會(huì)有成長的空間。
“一定是這樣，要不然不會(huì)這么粗糙?！?p> 舞蹈結(jié)束，忽然來了一張有畢耀飛大頭照的ppt，上面標(biāo)了‘序’。
這種手法劉尚見過，比如提名了87屆奧斯卡最佳影片的《布達(dá)佩斯大飯店》里，也有類似的手法。
然而，兩相對比，《布達(dá)佩斯大飯店》只有單調(diào)的紅色，《純潔心靈》則豪放地運(yùn)用了紅、藍(lán)、綠、黃這些對比強(qiáng)烈的大色塊；
《布達(dá)佩斯大飯店》幼稚的手寫藝術(shù)字體，完全沒有《純潔心靈》PPT式簡潔字體鏗鏘有力；
最重要的是，《布達(dá)佩斯大飯店》的導(dǎo)演沒有在這里抓著一根升降繩下來跟觀眾打招呼，缺少打破第四面墻的勇氣。
就從這一張PPT上足以看出，《布達(dá)佩斯大飯店》，不是對手。
隨后是一段段獨(dú)白自我介紹，學(xué)生們的，還有畢耀飛，他們用自己的嘴對著屏幕呱呱呱地在介紹。
劉尚在影片里聽到人物獨(dú)白倒也不排斥，因?yàn)檫@是電影正常的表現(xiàn)手法，他很喜歡的芳華就有獨(dú)白推動(dòng)劇情，還有昆汀在電影夾雜各種私貨形式的獨(dú)白和對話，看似瑣碎而無關(guān)緊要，實(shí)則暗藏玄機(jī)。
不過劉尚暫時(shí)沒發(fā)現(xiàn)畢耀飛這些獨(dú)白的深意。
“隱藏得夠深，估計(jì)得看完電影回過頭來才能明白這些獨(dú)白的深意，或者是得多看幾遍?！?p> 后面劇情稍微進(jìn)入了正經(jīng)的敘事。
講述了幾個(gè)比較重要的角色在學(xué)校經(jīng)歷的故事。
一名叫“小宇”的男生，出了車禍斷了腿，醫(yī)生說他可能無法實(shí)現(xiàn)他的表演夢想。文老師在窗外偷看，畫外獨(dú)白是“最讓我銘記的，是小宇和媽媽的無私，和堅(jiān)強(qiáng)?！?p> 還有學(xué)生被潛規(guī)則，被包養(yǎng)，談戀愛，以及拋棄繁華富貴來求學(xué)的一些故事。
故事就像是道具和布景一樣隨意，浮于表面。
劉尚在看的過程中，好幾個(gè)槽點(diǎn)讓他不吐不快，他問馮峰：
“有些地方我沒看懂，我問問哈。”
“什么？”
“那個(gè)小宇被壓斷腿我可以理解，但是為什么一大早就有酒駕，還有大貨車為什么開進(jìn)了公園？還有為什么明明把老太太拉過來了，他自己要躺下？”
馮峰解釋說：
“一大早那叫宿醉，就因?yàn)楹茸砹怂圆虐汛筘涇囬_進(jìn)了公園，至于為什么救一個(gè)就得壓一個(gè)，這不是力的作用是相互的嗎？”
劉尚又問：
“那個(gè)自殺的戲份，演員跳海去懸崖啊，為什么站在海邊的礁石上，那怎么跳海？”
“那樣構(gòu)圖比較美，從那跳下去也很危險(xiǎn)的，有致死幾率的。”
“那個(gè)在劇組里拍戲幫忙的，為什么連續(xù)幾天就是把道具搬來搬去，就那兩個(gè)位置，到底是干嘛的？”
“這你就不懂了吧？這叫基礎(chǔ)功?！?p> 劉尚知道馮峰在陰陽怪氣，他嘆口氣：
“我逐漸開始理解畢導(dǎo)的創(chuàng)作理念：在這部電影里，一個(gè)畫面，最重要的，并不在于是否真實(shí)，也不在于拍的好不好看，而在于畢導(dǎo)想要通過這個(gè)畫面表達(dá)些什么，在于畢導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，在于畢導(dǎo)想要說些什么獨(dú)白。有些像是舞臺(tái)劇，像是個(gè)小品，傳達(dá)全靠意境和觀眾自我代入。
還有這些主線之間也太亂了吧？看著不像是經(jīng)過創(chuàng)作的?！?p> 馮峰笑了笑：
“開始我就說過，這部電影不是環(huán)形敘事，而是不規(guī)則多邊形敘事。
猶記當(dāng)年畢導(dǎo)在上映之初所說，他是馬丁西科塞斯的頭號粉絲，很喜歡諾蘭慣用的非線性敘事技巧，也喜歡沃卓斯基姐妹的多線敘事手法。
但神作《云圖》不過是6線敘事，這部《逐夢演藝圈》，是13線敘事。
跟諾蘭常用的打碎、顛倒時(shí)間線的技巧不一樣，《逐夢演藝圈》這部電影，根本就沒有時(shí)間線這么個(gè)概念。
十一條故事線宛如東北亂燉一般雜糅在一起，你完全不知道哪個(gè)故事在先哪個(gè)故事在后。
在這復(fù)雜的結(jié)構(gòu)里，觀眾卻仍然能通過大量的人物獨(dú)白，清楚地了解每一個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合，以及里面蘊(yùn)含的人生哲學(xué)。
諾蘭、沃卓斯基姐弟這幫人，不過是在利用時(shí)間線炫技罷了。
站在時(shí)間線之上，蔑視一切傳統(tǒng)電影界條條框框的畢導(dǎo)，才是導(dǎo)演進(jìn)化的終級形態(tài)。”
“說得很好，別再說了?！?