第68章乾坤骨董集古代古玉鑒定金標準《古玉圖譜》
會玩古玉第二本書一定是《古玉圖譜》，他是一個古代古玉鑒定金標準，而且制定非常嚴謹，以前古玉仿品基本沒有，也就是宋代明清皇帝喜歡高古玉，仿古仿青銅形制一些玉器，《古玉圖譜》記錄都是有名可溯源的一些經(jīng)典玉器，《古玉圖譜》是中國宋代(公元960~1279年)有關(guān)玉器工藝的專著，龍大淵著。宋淳熙敕編古玉圖譜，鈐印:徐家匯清乾隆己亥年(1779)康山草堂刻本 16冊白紙?zhí)嵋?本書收上古三代至宋朝玉器五百馀種，分國寶、壓勝、輿服、文房、熏燎、飲器、彝器、音樂、陳設(shè)共九部類別，繪刻器形，旁注考據(jù)、形制。本書是中國最早的一部玉器專著。全書共100卷，有圖700幅，記載了南宋高宗時期(公元1127~1163年)皇宮中所藏玉器。內(nèi)容分為國寶部、壓勝部、輿服部、文房部、薰燎部、飲食部、彝器部、音樂部、陳設(shè)部九部分。書中所記古代玉器極為廣泛，除禮儀典祭用的禮器外，更多的是有關(guān)日常生活的實用品，并配以附圖，堪稱玉器工藝的巨著，是研究中國古代玉器的重要典籍之一。
此書共分 9部分:①國寶部，有圭、璧、璜、璋、符節(jié)、劍、戟等。②壓勝部，有剛卯、撒帳錢、壓勝錢等。③輿服部，有冠、朝帶、玉佩、釵、等。④文房部，有硯、筆管、水丞、書鎮(zhèn)、如意、塵柄等。⑤薰燎部，有鼎、爐、、敦等。⑥飲食部，有鬲、斛、杯、觥等⑦器部，有卣、洗、簋、豆、等。⑧音樂部，有鐘、磬、笙簫、鼓等。⑨陳設(shè)部，有幾憑、屏風、燈、枕、盆、甕等。由此可見本書所記古代玉器極為廣泛，除禮儀典祭用的禮器外，更多的是有關(guān)日常生活所用的實用品，并配以附圖。可稱為玉器工藝之巨著，是研究中國古代玉器的重要典籍之一。畫家馬遠、馬珪、劉松年等人為之作圖。
現(xiàn)在古玉仿品太多，特別是高古玉，現(xiàn)在玉器鑒定不僅僅看圖形，現(xiàn)在仿品依據(jù)古玉形制太多。現(xiàn)在鑒定要考慮很多方面。但是真實包漿和歷史文化沉淀感覺是從古到今都無法防止。我們現(xiàn)在鑒定一般考慮以下內(nèi)容。
一、工藝痕跡鑒定
古玉工藝就是古玉加工工藝。一是剖片；二是細加工；三是拋光。其方法無外有兩大形式：其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化砣機工藝；其二為近代電動砣具工藝及滾桶搖光拋光工藝。
鑒定方法：10—50倍放大鏡，觀察拋光痕跡；適用范圍：新石器→清代。新石器時代晚期，已發(fā)明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等。其鉆孔特點多為喇叭狀，長孔多為對鉆而成，孔為中細，兩端大，孔壁可見粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。機械孔壁則較規(guī)整，留有細密均等的螺旋紋，而且不夠光滑，而且，孔口邊緣也可發(fā)現(xiàn)硼碴。這是新石器穿孔鑒定重要方法。
戰(zhàn)國鐵器發(fā)明以后，穿孔則較規(guī)整，但孔壁螺旋紋還不如機械孔壁螺旋紋細密均等，孔口、線條邊緣出現(xiàn)硼碴。新石器時代與商周之時拋光多用獸皮醮解玉砂等為之。10倍或20倍放大鏡下可觀察粗細不均，但方向不一的細凹線，間或也有雜亂無章細凹線，并有層次感。區(qū)別于機械拋光或仿照古法拋光的細密均等較為平行的細凹線。精品玉器清根及地子大多平整、勻凈、干凈利落，重要的是垂直砣痕不能太過，電動砣具一般可發(fā)現(xiàn)垂直砣過的凹陷痕跡。
二、氧化鑒定
氧化是指玉石在各種自然環(huán)境下與空氣、水及其它物質(zhì)所產(chǎn)生的化學變化。<BR>氧化有二種現(xiàn)象：一是鈣化成程度輕重不一的雞骨現(xiàn)象；二、是氧化嚴重成粉狀。
??鑒定方法：10—50倍放大鏡，強光手電。觀察平面氧化透光照射；適用范圍：新石器~清代出土古玉。從礦物學角度上看玉器，它的質(zhì)地致密程度是不同的，也夾雜含有一些其它物質(zhì)，在長時間的化學作用下質(zhì)地弱的部分，特別是玉器表面氧化后可出現(xiàn)不同程度的腐蝕形成的小孔洞，再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器局部或全部，有層次感，深淺不一，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則腐蝕成粉末。重要一點是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。火燒仿氧化古玉，表面通常為薄薄的一層呈粉狀，沒有深度、層次感。強光燈照射下玉質(zhì)純凈、透明，氧化非常薄，任何部位皆有一致的深度，而自然氧化深度則有輕有重，通常尖角、邊棱部位較重。氧化重的，燈光照射不透。但也有用含有似氧化白色的玉石做成的偽古玉。值得我們注意。而且偽造雞骨白的白斑點在放大鏡下觀察呈凹陷形。此種鑒定方法需注意的是，有個別作偽者利用天然氧化成的玉料作成器，這需從加工痕跡上看氧化是否具有普遍性。
三、腐蝕鑒定
玉器長時期埋在各種土壤中的腐蝕現(xiàn)象。
鑒定方法：10—50倍放大鏡；強光手電，觀察特征；適用范圍：受腐蝕的出土古玉；其特點通常是蝕孔、蝕斑現(xiàn)象，有的蝕孔口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內(nèi)的化學變化形成的閃亮結(jié)晶體，這一點是目前任何方法都不能偽造的。通常氧化較重則腐蝕越重，目前用酸類物質(zhì)腐蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的腐蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以說砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無結(jié)晶體，呈斑駁狀。這里需指出的是：有很多人利用自然腐蝕嚴重的玉石料加工成偽古玉，這種古玉特點是通常腐蝕嚴重，加工痕跡處無氧化，缺乏腐蝕自然普遍性。
四、凝結(jié)物鑒定
凝結(jié)物鑒定也稱包漿鑒定，是指玉在各種環(huán)境中，由其它物質(zhì)在玉器表面粘附形成的一種物質(zhì)。主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結(jié)物；二是玉器表面粘附墓土或腐爛雜物；三是傳世品上的污垢。這幾種物質(zhì)都很微妙，顏色不一，通常是靠多年的對實物觀察所得。
1、鑒定方法：10—50倍放大鏡，牙簽，觀察不同位置；用牙簽刮劃附著物；適用范圍：沒清洗的出土古玉；出土品的包漿有一種是凝結(jié)在玉器表面的物質(zhì)，這種物質(zhì)在放大鏡下觀察也呈斑駁狀，有的是礦物質(zhì)溶化后形成的；有一些是透明狀；有的則是半透明的；有的則是墓土。無論哪一種，都十分自然，凝結(jié)較實，并伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然有，這也是氣味辨?zhèn)蔚囊粋€重要方法。假器就不是這樣，包漿松散，無墓葬味，無透明礦物質(zhì)，即使有泥土包漿堅固的，也是膠一類物質(zhì)所為，一燒、一洗即知。現(xiàn)流行一種把古玉用細鐵絲纏上，放入土中數(shù)月或數(shù)年后取出，紅褐土銹可固結(jié)在玉上。但古玉很少與鐵一類物質(zhì)共同存放、埋葬，只有一類玉劍具是如此。這樣的偽品有的竟然在一些拍賣行上出現(xiàn)，并且在玉器上很明顯地看出用鐵絲纏過的痕跡，真不可思議！
五、氣味鑒定
玉器埋藏環(huán)境的不同，氣味也不同，大多有墓葬味、土腥味，還有傳世味。一般玉器氣味以新近出土最為濃烈，熟悉這種氣味最好的辦法是多嗅老窯陶瓷，特別是新近出土的陶瓷氣味，尤以戰(zhàn)國、漢代陶器為重要，它們的氣味與同墓出土的玉器相同或相似。
鑒定方法：濕水，可用水點濕玉器，可嗅出氣味；適用范圍：出土古玉。<BR>此種方法僅限于新近出土或近期出土的玉器，對于鑒別那些偽造出土古玉特別靈驗，它們不僅沒有墓葬氣味，相反，有種刺鼻的化學氣味或單純的土氣味。此種方法要求我們多實踐、多對比，才有所收獲。但有一點需注意的是：帶有泥土雜物的玉器，不論早晚出土，必須有墓葬味，用水一浸或呵氣其味更大，反之，無味則必假。
六、沁色鑒定
沁色是古玉長時間在各種存放環(huán)境下與所接觸的器物產(chǎn)生的顏色變化。是另一種物質(zhì)分子滲入玉器局部或內(nèi)部產(chǎn)生的顏色。我們通常叫“沁色”，如古玉存放于紅色漆器內(nèi)，可能受紅色沁，黑漆則可能產(chǎn)生黑色沁，黃土內(nèi)埋藏，則可能產(chǎn)生黃褐色沁。
鑒定方法：10~50倍放大鏡，強光手電，觀察解理、沁入深淺，照射玉器，觀察顏色，沁入部位；適用范圍：出土受沁玉器；在強白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解理、綹等部位所產(chǎn)生的。然后沿解理或裂隙部分擴大滲透，嚴重的可浸透全器，這叫“滿浸（沁）”，盤玩之后變色，顏色鮮艷，大多沁色顏色由灰白變紅。重要一點是：通常情況下，真品沁色比較單一；顏色較暗，較亂的沁色和鮮艷沁色就值得懷疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。采用化學或物理方法仿造沁色通常為滿沁。也有局部沁，特點是沁色較多，激光偽沁并不一定在玉的薄弱或裂隙處進行的。通過強白燈光下觀察可知這一點。但有用高科技沿玉解理或綹處進行激光偽造沁色的，但真沁大多數(shù)有由深到淺的過渡色。還有一點就是玉的存放環(huán)境干燥或玉質(zhì)致密可以無沁。
七、化學鑒定
對偽造氧化嚴重的雞骨白，泛白、白斑現(xiàn)象，食醋是針對一般石灰、火及其它方法燒制呈白化現(xiàn)象的偽古玉，目前主要應(yīng)用食醋和二是丙酮兩種化學物品進行鑒定。
鑒定方法：食醋、丙酮，把玉器局部燒煮，丙酮刷洗；適用范圍：氧化古玉，仿氧化古玉。
具體方法
先把醋燒開，把偽古玉局部浸煮1—3分鐘，拿出之后用水可清洗掉白色粉末，水呈白漿狀，氧化薄的部位可露出玉質(zhì)，真假立斷，這種方法對真氧化白斑是清洗不掉的。
??丙酮主要是針對用膠及顏料一類物質(zhì)調(diào)成的白漿涂刷在玉器表面，利用丙酮局部刷洗，即可洗掉白漿，真?zhèn)瘟唷Ｈ缡钦婀庞竦碾u骨白現(xiàn)象，在短時間內(nèi)就不會出現(xiàn)上述現(xiàn)象，是洗不出白漿的。此種化學方法請慎用，即使真舊古玉，也千萬不可長時間浸煮在酸性化學試劑里，因為任何玉石長期在酸性溶液腐蝕下都會受到破壞的。
八、藝術(shù)水平鑒定
玉器制作工藝，在不同時期有不同的藝術(shù)風格，熟悉各個時代、各個地區(qū)的玉器工藝水平是鑒定古玉的先決條件。技術(shù)水平不等于藝術(shù)水平，有時技術(shù)達到了，藝術(shù)卻達不到，在古代玉器藝術(shù)水平中，成熟的藝術(shù)是當今難以仿制的，具體體現(xiàn)為那些藝術(shù)水平高的玉器更難仿制，鑒定起來也相對容易。
鑒定方法：人眼觀察，與真器對比研究；適用范圍：一切具有藝術(shù)性玉器；辟如漢代玉人物、馬、獸類，特別是圓雕作品，那種圓潤、飽滿、流暢的線條，迄今仍極難仿制?？梢哉f，愈是技術(shù)含量高的大件作品，圓雕作品，器型復(fù)雜作品，愈容易鑒定。原因是制作難度大，容易留下破綻；相反，那些器形簡單的、藝術(shù)含量低的玉器仿制特別容易，鑒定起來則難。重要的是，美的藝術(shù)只有手法，沒有方法，藝術(shù)達到一個界限不再能前進，這種界限或早已達到而不能再突破；并且這樣一種技術(shù)也不能傳達，而是每個人直接受之于天，因而人亡技絕。等待大自然再度賦予另一個人同樣的才能。
古玉的斷代常識
紅山文化時期-公元前4000年左右，距今已6000多年左右。1971年出土的紅山文化時期的玉龍，入土5000多年，全身黑漆古成塊如黑石，全身受石灰沁已變相，全身糟朽土吃不定，局部帶褐色土斑，不見質(zhì)地，透過強光也不可能見質(zhì)地。
良渚文化時期——為公元前3300—公元前2250年左右，距今已400多年。從良渚文化時期的玉琮，由于在土中受的色沁不同，所以良渚玉琮有不同的生坑情況。早期玉琮受土沁質(zhì)如黃色玉石、略帶紅土斑；中期玉琮受石灰沁全身變相，糟朽較少，不見質(zhì)地。
三代古玉——公元前200年—公元前221年，距今已二三千年。三代古玉粗看如石頭，細審如玉石，全身土吃土斑比例大，有的渾身石灰沁、渾身黑灤古。
秦漢古玉——公元前221年——200年，至今二千年左右。秦漢古玉遠看如玉石，近看有玉性，玉身有土吃比例小，全身有土斑比例大，有的是滿斑。全身或局部黑漆古。
兩晉六朝古玉>——距今1800年左右，出土古玉已有玉相，有土吃土斑，也有少量玉皮出土，大部分有玉皮之古玉，在玉皮處有開裂，全身或局部有較薄黑漆古。
隋唐古玉——距今1000多年。出土古玉一看便知是玉，無滿斑，局部有土銹土魔，局部有較薄黑漆古。
宋代古玉——距今只有1000，玉體上只有少量土斑和黑漆古。
明清古玉——距今五百多年，玉就是入土后出土已無多大變化以上是看生坑、熟坑斷代的一般規(guī)律。然而，有些玉器還要看是出土于地勢低而潮南方，還是出土于地勢高而燥的北方，同一塊生熟的玉器，如玉器表面是黃土就有可能是漢代的，如是紅土那就可能是隋唐了。
高古玉鑒定要點：
1、察織物纖維痕不少古玉直接放置在人體上，或者包裹于織物中。在一定的溫濕度和壓力下，纖維及顏料脫落，牢牢地黏附于器物的表面。因此，在鏡下，甚至肉眼也能看見紅、藍、綠等顏色的織物纖維，經(jīng)緯分明。
2、察昆蟲的蟲卵、殘體多在古玉的縫隙中。
3、察水漬在地質(zhì)及大氣條件較為穩(wěn)定的情況下，埋藏地的地下常常有微細的潛流，涓涓不息、常年流動，浸潤、侵蝕著玉的表面，形成流動狀的、深深淺淺的水漬。
4、察植物根莖印痕某些植物根莖有無孔不入的特性，植物蛋白新陳代謝而分解的酸性物質(zhì)可以對器物的表面造成侵蝕，所以能夠看到有清晰疊壓關(guān)系的根須狀印痕。
5、察碳化痕古人有“灸玉“習俗，燒過的玉器有生物碳的附著和滲入，呈點、面分布，往往很深入，無法消去。
6、察“驅(qū)邪礦物“殘留(古代葬俗)自然界的一些礦物有殺菌、驅(qū)蟲、防腐的作用，古人以為它們有驅(qū)妖辟邪的功效，將它們置于墓葬和居所里。因此，有一些古玉被赤鐵礦、朱砂、雄黃等礦物粉末包裹或浸染，通過放大鏡甚至肉眼就可以看到器物表面或縫隙中殘留的礦物顆粒，在水化合以及弱酸作用下，致色離子由表及里漸進、深入地滲入玉器內(nèi)部，顏色絢爛奪目。考古發(fā)現(xiàn)，距今兩萬年前的山頂洞人就將大量的赤鐵礦粉末撒在山洞中，也因?qū)徝赖男枰?，將石灰?guī)r制成的珠子染成紅色。我國戰(zhàn)國和漢代的大型墓葬中，經(jīng)常有大量的朱砂以及被朱砂染得鮮紅的玉器，如越王墓。
7、察縫隙、孔洞內(nèi)充填的碎石地表有大量的二氧化硅類和碳酸鈣類礦物存在，它們可以以液態(tài)或者以固態(tài)的礫石形式存在并運動著，在空隙里聚集、硅結(jié)、板結(jié)，堅韌無比，即使是隨水流進入空隙里的一塊小石子也難以剔出。
8、察鉆痕鉆具出現(xiàn)以來，鉆頭基本是圓錐或菱形形狀。由于是人力，所以壓力小、鉆速慢、非勻速、進尺慢，鉆痕表現(xiàn)為往復(fù)、相對平行的運動態(tài)勢，出現(xiàn)不甚均勻的旋紋。而現(xiàn)代螺旋紋鉆具因高速、勻速旋轉(zhuǎn)則不會出現(xiàn)平行的鉆痕。新石器時代以石治石時期，其鉆痕與古代使用金屬鉆具的鉆痕，有相似特征?？傊?，鑒定和評估古玉，既需要細微觀察，也要全面分析;既要抓住微觀，更要把握本質(zhì)和整體的真實性，切忌以偏概全，放大或忽略局部。只有排除每一個細微處假的可能性，進而歸納、演繹和推理，最大限度地將感性和理性結(jié)合起來思考和判斷，才能獲得最大的真實性。
(1)水鑒別法:將一滴水滴在玉上，如果成露珠狀，久不散者是真玉。
(2)手觸摸法:若是真玉，用手摸有冰涼潤滑之感。
(3)觀察法:將玉對著光亮處觀察，顏色剔透、綠色均勻分布的是真玉。
(4)舌尖鑒別法:舌尖舐真玉有澀的感覺，而假玉則無。此外，還可以用放大鏡觀察，主要看有無裂痕，有裂痕的其價值大減。鑒定玉的品質(zhì)，有六條標準，即“色、透、勻、形、敲、照“。
(1)色玉以綠色為最佳，紅、紫二色玉石的價值僅為綠色玉石的1/5。玉當中若含紅、紫、綠、白四色，稱為“福祿壽喜“;若只含紅、綠、白三色，則為“福祿壽“。色澤暗淡、微黃色的為下品。如果是單色玉，以色澤均勻的為好。
(2)透透明晶瑩如玻璃，沒有臟雜斑點，不發(fā)糠、不發(fā)澀的為上品。半透明、不透明的玉，則分別稱為中級玉和普通玉。在清朝和清朝以前，帶有紅、綠、白三種顏色的玉才稱為翡翠玉。到了現(xiàn)代，翡翠玉泛指一般透明的玉。翡翠玉以透明并帶綠色的居鄉(xiāng)。
(3)勻玉的色澤重在均勻，雖含白、綠但色澤不均勻的，則價值很低。
(4)形玉石的形狀可根據(jù)不同的審美要求，加工成不同的樣式，無特殊標準。一般地說，玉石的個頭愈大愈好。
(5)敲玉當中常有斷裂、割紋，一般不易觀察到，如果用金屬棒敲一敲，或者把玉輕輕拋在臺板上，可以從聲音的清濁辨出裂紋存在與否。聲音越清脆越好。
(6)照玉當中有肉眼不易發(fā)現(xiàn)的黑點、瑕疵，只要用10倍放大鏡照一照，便可一覽無余。天然玉石的特點是略呈淺色，而不帶有淺藍色(俗稱邪色)。另外還有一種合成玉，以玉粉、水晶加塩水制成，外觀頗似深色“老坑玉“。玉器鑒定的方法很簡單，因其同天然玉石比重不同，可用手掂掂輕重，或用天平稱量，重者為真玉。