在正式開始第二卷之前，我想做一下自我反思和總結(jié)，主要是寫給自己看的。
這本小說的靈感來源于“贅婿”這一題材。尤其是在封建家長制時(shí)代，一個(gè)上門女婿的地位肯定是不太高的，俗稱吃軟飯的，就算是現(xiàn)在，似乎世俗的道德觀念也并不歡迎這些吃軟飯的男人，但是本書的男主就不那么憋屈了，男主是當(dāng)朝的大將軍，而且各方面都不錯(cuò)，所以皇帝親自賜婚給他，讓他“嫁”給了白亦蓉。
對于男女主角之間的感情線，其實(shí)我寫得比較失敗，模糊不清。我的設(shè)定是，兩個(gè)人之間起先是沒有感情的，但是在后來的慢慢相處中產(chǎn)生了某種微妙的情愫......但是我寫出來的卻大變了模樣。錯(cuò)誤之處在于，男女主之間太早產(chǎn)生了好感，女主似乎太過于逆來順受。
女主的形象描寫得的確有點(diǎn)過了，她其實(shí)也很迷糊。白亦蓉有沒有喜歡的人呢？當(dāng)然是有的，但是她自己也沒有意識到這一點(diǎn)，比較明顯的表現(xiàn)就是她畫下的那副畫，那副畫，她在畫的過程中是帶著某種情感，這種情感其實(shí)是扭曲的。這么說吧，她真正的意中人其實(shí)是前年在元宵燈會(huì)上救了她的那個(gè)男子，也就是樓湛，那個(gè)時(shí)候樓湛邋里邋遢的，剛從戰(zhàn)場上回來，或許是緣分使然吧，所以救了她.......從這一點(diǎn)來說，兩人算是一見鐘情的，但是都沒有讓對方知道，因?yàn)槭撬麄兩硖幍哪莻€(gè)大環(huán)境太過壓抑......
白亦蓉畫出來的那副畫其實(shí)也是她潛意識的作用，她所畫出來的真是她內(nèi)心中真正渴望的，然而因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)和環(huán)境的壓力，她壓抑自己這種無意識中萌生出來的愛意而導(dǎo)致這種情感扭曲，甚至轉(zhuǎn)移到其他人身上，這個(gè)其他人指的就是她從別人口中聽來的樓湛的形象——這個(gè)樓湛是皇帝賜婚給她的，她不得不接受，所以就有了那副模棱兩可的畫。
這是我自己對那副畫存在的合理性的解釋。
白亦蓉的突出性格特征就是逆來順受，這也是她性格軟弱的原因所導(dǎo)致的，但是她的優(yōu)點(diǎn)也很明顯。她在面對自己的困境的時(shí)候，沒有表現(xiàn)出很極端的一面，而是有著超強(qiáng)的忍受和適應(yīng)能力，她很快就接受了自己所面臨的處境——被賜婚。
而樓湛呢，樓湛是一個(gè)心思很重的人，他胸有城府，但他不是一個(gè)無情無義的人，他也同樣對白亦蓉有好感，而且因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)自己暗戀的女子就是白亦蓉而感到震驚和痛苦，他痛苦的原因書里面都有說的——這也是本書隱藏著的最大的炸彈，隨時(shí)可能爆發(fā)出來，而如果這個(gè)炸彈點(diǎn)燃了，不管他愿不愿意，肯定會(huì)是由他親自點(diǎn)燃的。這部分的情節(jié)會(huì)在后面揭開面紗（會(huì)很精彩）。
這本小說的另一條線索——白玉簪，是一條明線吧，我自己認(rèn)為的。不過，簪子出現(xiàn)的次數(shù)太少了，因?yàn)楹芏嗲楣?jié)都沒用到它，但后面的情節(jié)安排肯定會(huì)用到它的，這個(gè)簪子是和白亦蓉真正的身世直接關(guān)聯(lián)起來的，但凡涉及到白亦蓉身世問題，簪子肯定會(huì)被提到。
當(dāng)然，白玉簪除了與白亦蓉的身世有關(guān)，而且也和樓湛和白亦蓉初次見面有關(guān)系，就因?yàn)橐恢⒆?，兩人之間有了關(guān)聯(lián)，因?yàn)檫@一支簪子，代表了樓湛對白亦蓉的愛意，換句話說，如果樓湛對白亦蓉沒有愛意的話，那他大可以不去撿回丟失了的白玉簪，或者拿去當(dāng)鋪當(dāng)?shù)?，但他沒有這么做，他把簪子當(dāng)做寶貝，而且他成親了之后，也沒有立刻坦白自己的愛意，因?yàn)樗淮_定白亦蓉是否對他也有情意，所以，作為一個(gè)自尊心很強(qiáng)的男人，他不可能主動(dòng)坦白的，而應(yīng)當(dāng)是在確定了白亦蓉的心意以后才婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了自己的心意，或者，另一種情況，就是在極端的壓力之下，在面對生死之時(shí)，他才有可能會(huì)表達(dá)出來，比如說，他在與前朝余孽打交道的過程中，前朝余孽那么厲害，他考慮到自己可能會(huì)出現(xiàn)意外，所以就留下一封信并拿出那支簪子，坦白自己的心意。
各個(gè)配角，以及前朝余孽的出現(xiàn)，對于整本書的情節(jié)起到了推波助瀾的作用。這個(gè)，我就不細(xì)說了。
我想說一下白亦蓉和白亦筠兩兄妹的名字問題，當(dāng)時(shí)給他們起名的時(shí)候，我是沒注意到一個(gè)封建家族男和女的起名問題，所以，錯(cuò)誤的地方請多多包涵（現(xiàn)已修改為白文筠）。
另外，小說的人物刻畫方面。此書的人物刻畫主要是從外貌、動(dòng)作、心理這些方面來寫的，但是，有些地方我寫得有自己臆想成分，不太切合實(shí)際，比如說白豐毅在聚賢樓見到自己兒子和葉旻時(shí)候的心理變化。
白豐毅是個(gè)中年男人，而我對他的心理描寫有點(diǎn)想當(dāng)然了，完全是自己的臆測，這方面我仔細(xì)考慮了下，接下來但凡遇到這種情況的，還是不要進(jìn)行直接的描寫為好，應(yīng)該可以從心理的直接描寫轉(zhuǎn)變到動(dòng)作細(xì)節(jié)上面，這樣才顯得合情合理，真實(shí)客觀。
其次，就是男主的刻畫上了，我總覺得男主的形象不夠立體，不夠豐滿，嗯，這是我水平不高的體現(xiàn)......我想了想，對于男主，還是盡量站在他的角度，盡量符合他的形象吧，從外貌、動(dòng)作、語言，等等，各方面的描寫刻畫。
人物形象的塑造可以說是一本小說的靈魂。人物塑造得不成功，小說的水平基本上是不高的。所以，對于人物塑造，我知道，除了使用直接的描寫，還有間接，也可以說是側(cè)面描寫，就是通過其他相似或相反的人物形象來襯托某個(gè)人物。這一點(diǎn)，是我在學(xué)習(xí)的過程中，了解到的，希望自己能牢牢記住。
另外一方面，就是情節(jié)的設(shè)計(jì)安排。對于這一點(diǎn)，我仔細(xì)回想了一下，情節(jié)，也就是故事的敘述，這一卷是按照時(shí)間順序來將的，中間也有白亦蓉的回憶，那應(yīng)該算是插敘吧。我的情節(jié)不是直接來寫的，而是通過對人物大量的心理活動(dòng)的描寫透露了一些故事和線索，有點(diǎn)像意識流......還有我自己敘述的部分，不多吧。關(guān)于心理活動(dòng)的描寫，我覺得人的心理活動(dòng)有無意識的成分，可以沒有邏輯，沒必要追求邏輯的嚴(yán)密。如果按照邏輯思維來推理的話，小說的很多情節(jié)都是不成立的，所以有些東西不能太較真。
最后就是環(huán)境的描寫。有大環(huán)境，有小環(huán)境。大環(huán)境就是整個(gè)小說的背景，比如說，大炎朝內(nèi)部的環(huán)境，還有它周圍的環(huán)境。小環(huán)境就是故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)，比如說是在白天還是晚上還是中午，是在家里還是外面還是酒樓，周圍的風(fēng)景是怎樣的，這些我覺得我都寫出來了。值得說的應(yīng)該是寫景吧，寫景的作用很大，我覺得我需要多多訓(xùn)練，不描寫無關(guān)緊要的景色，要描寫就描寫對人物或情節(jié)有作用的，盡量簡潔就要簡潔，最好一句話就能讓讀者進(jìn)入氛圍，這也是我正在嘗試努力的一件事。
我也一直在學(xué)習(xí)怎樣寫好小說，從一個(gè)動(dòng)筆就腦袋空白的新人，到腦子里先想好了故事再動(dòng)筆的新人，費(fèi)了很大的功夫，不敢說多么多么勤奮，就是一直在學(xué)習(xí)而已。
當(dāng)初的確是憑著一腔激情和熱血參與進(jìn)來的，打擊是有的，但我都走過來了，我非常感激那些給予我?guī)椭娜?，也感激那些嘲諷過我的人，沒有他們的存在，我就不會(huì)這么堅(jiān)定。
對于寫小說，我領(lǐng)悟到了學(xué)海無涯這個(gè)道理，千萬別認(rèn)為自己很厲害了，也千萬別停止閱讀和思考，沒有閱讀和思考，就寫不出有深度的東西，所以，即便只是為了增加自己小說的厚重感，還是多閱讀吧。
還有，我還領(lǐng)悟到了大綱的重要性。寫大綱起先我覺得很麻煩，很浪費(fèi)時(shí)間，覺得大綱沒什么用，所以寫著寫著就卡文了，就前后不搭了，所以，寫大綱是非常有必要的。
另外就是更新的問題，千萬不能斷更，這是我對自己的忠告，不能斷更！必須要每天寫個(gè)幾千字，因?yàn)閼卸枋菍懖怀鲂≌f的。這其中的好處只有自己體會(huì)了。
以上就是我的一些總結(jié)和反思。
此書還不成熟，因此總結(jié)和反思是很必要的，而且我很喜歡寫小說，也希望能夠靠寫小說吃飯，我也意識到要想寫好小說并能靠它吃飯那就必須要提升自己寫作的水平，所以，我在這里做了一下總結(jié)和反思，希望自己能有更大的提升。
最后，鼓勵(lì)自己一下——不要說能堅(jiān)持到現(xiàn)在已經(jīng)很不錯(cuò)了這種自鳴得意的話，你還是問一下自己能不能堅(jiān)持一輩子吧！
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