劉其正和江易鴻兩個文物修復的老專家，躲在辦公室里為向南的未來出謀劃策時，向南對此是毫不知情。
此刻，他正伏在工作臺前，一手緊緊扣住青花云龍紋瓶的口沿，一手拿著羊毫毛筆，在調色盤上輕蘸一下已經調配好的顏色，然后小心翼翼地為配補部位上色。
作色在古陶瓷修復中，被稱之為最難的一道工藝，對于其他修復師來說，或許就是這樣。
可對于向南而言，這反而是最簡單的一個步驟。
...
劉其正和江易鴻兩個文物修復的老專家，躲在辦公室里為向南的未來出謀劃策時，向南對此是毫不知情。
此刻，他正伏在工作臺前，一手緊緊扣住青花云龍紋瓶的口沿，一手拿著羊毫毛筆，在調色盤上輕蘸一下已經調配好的顏色，然后小心翼翼地為配補部位上色。
作色在古陶瓷修復中，被稱之為最難的一道工藝，對于其他修復師來說，或許就是這樣。
可對于向南而言，這反而是最簡單的一個步驟。
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